工房 悠が作る木工家具の素材はもちろん木です。この木というあまりにもありふれた素材にあらたな注目がそそがれていることは関係者としてはうれしい限りです。

木は私たちにの生活において昔から最も身近な存在のひとつでした。大気や水と同様、樹木は地球の自然環境の循環体系の中枢をしめていますので、これなくしては生命体の維持は考えられませんし、私たちの生活の中での木の利用範囲も数え上げたらきりがありません。いま近代化がもたらした自然環境の破壊が進む中、良質の木を入手することも困難になりつつあることも事実ですが、私はあくまで木にこだわりたいと考えています。

それは石油などを原料とする無機質合成材料とは異なり、自然の恵みそのものですので、人間にとり安全、無害なものだからです。

またどれひとつとして同じ木目のものはなく、それぞれが自己主張するこの素材は、手仕事の対象としてはじめて生かされるのです。有機物質としての木は、製材、乾燥させて板にしてもなお反り、暴れますので、近代工業化社会の素材としては適性をかくものですが、日本の伝統的指物技術をもってすればこれらの問題は克服できるものです。　

工房悠は木匠（kodakumi）として、それぞれの木が持つ表情と生命力を作品に結実させ、皆様に提供したいと考えています。
次の資料に記しましたように、工房悠の用いる材種は、国産の良材にとどまらず、海外の銘木を取りそろえ在庫管理しています。
いずれも原木丸太を入手し、これを製材、乾燥、管理していますので、良質な製品を適正価格で提供できる環境が整備されています。

　かれこれ10年程前になるが、ある材木屋の土場に巨像の脚のごとき丸太が屹立していた。その荘厳な姿にはただただ圧倒された。
私が以前からj.ナカシマの作品集などで羨望の眼で見続け、何とか入手したいと考えていたｸﾗﾛｳｫｰﾙﾅｯﾄだ。直径４尺を越え、長さも８尺もあったろうか。なけなしの大枚をはたき購入し（その年の売り上げをほとんど投入）、ついに手に入れたのだ。

　はやる心を抑え、友人のアメリカ人木工家と私の親方に当たる人にに立ち会いを請い製材に臨んだ。残念ながらあまりの太さに、製材機の能力を超えたため、一部をチェンソーではつり製材機にかけた。
　ゆっくりゆっくりとバンドソーに丸太が移動し、独特の香気を放ちオガコが周囲に飛散し辺材から一枚一枚と板に製材されていく。私は監督者よろしく指示するだけだが、あまりの太さとこちらの指示する厚みがハンパではないため受ける職人も必死だ。辺材から鋸を入れていくわけで、なかに隠されて封印されている木の生命力ともいうべき心材部分が徐々にその姿を現してくる。

　私はたまらず小躍りしながらあまりのすばらしさに感嘆しつづめだった。切られた直後の板は他の樹種ではありえないような鮮やかな緑色と紫色のコンビネーションで、それはみるみるうちに酸化のため灰褐色へと変色していく。２寸板を中心として大テーブルに使える板が数枚とれ大成功だった。いずれも素直そうな木味の良い板だった。

　この板はその後５年ほど桟積み天然乾燥され、個展などのメイン作品として卓などに仕上げられ、こうした木の仕事に理解のあるお客様に買い上げられていき、大切に使われているのだが、木工業界一般ではこのような銘木、稀少材は化粧単板（突き板・・合板の材料）として紙より薄くされてしまうのだ。しかしやはり樹木本来の生命力、価値を正しく表現するする方法は、突き板での合板家具のほうではないだろう。

　その後３度ほどｸﾗﾛｳｫｰﾙﾅｯﾄを入手し製材したが、この時の丸太を越える原木に出会うことはまだない。